细数欧洲的独立电影人,卡洛斯索拉在60-70年代的欧洲发挥着巨大的影响力.他的电影往往影响着西班牙电影的革新.和他的摄影师Luis Buñue一样,他一直运用怪诞的超现实主义的手法表现现实的主观l存在.在80年代,索拉的电影发生了显著的变化,他的路线更加偏向运用音乐和图片来增加视觉化的手法.这种变化的主要可以从他的四部代表作来显示,2部代表前种风格,2部是后一风格:


Elisa, vida mía.  
La prima Angélica.  
Tango.  
Goya en Burdeos.

Ranked among Europe´s elite film-makers, Carlos Saura had his greatest impact in the late 60s and early 70s when his often politically charged films (i.e. La caza) revitalized Spanish cinema. Like his mentor Luis Buñuel, Saura freely blends reality with the macabre and an often grotesque surrealism to create worlds in which reality is subjective. In the 80s, Saura´s cinema experienced a notable change, giving way to more ''visual'' works in which music and photography play a crucial role. This cycle aims to illustrate the two different periods through four representative films, two from each period.

而作为他的后期作品
Flamenco作为一种他关注的风格进入他的视线.
我们熟悉的有

导 演： ( 卡洛斯·绍拉 Carlos Saura )   

主 演： ( Antonio Gades)   ( Cristina Hoyos)   ( Laura del Sol)   ( Juan Antonio Jiménez)   ( Emma Penella)   ( La Polaca)   


以及

导 演： ( 卡洛斯·绍拉 Carlos Saura )   

主 演： ( La Paquera de Jerez)   ( Merche Esmeralda)   ( Manolo Sanlúcar)   ( Joaquín Cortés)   ( Manuel Moneo)   ( Agujeta)


ibera
导演：
卡洛斯·绍拉 Carlos Saura

主演：
安东尼奥·卡洛斯 Antonio Canales

莎拉·贝洛斯 Sara Baras

2007年
他的新作
Io, Don Giovanni
<唐·乔瓦尼>（Don Giovanni）
唐·乔瓦尼是一个不知羞耻、放荡成性的男子形象，他毫无顾忌地追寻情欲及死亡。无论是在勾引异性，还是在对待作为不屈力量象征的石像时，无政府主义者唐·乔瓦尼永远随心所欲、不假思索。面对众人要求悔悟的警告，他不以为然。他毫无畏惧地向石像伸出手，最后被拖入地狱。故事以谋杀开场，以灭亡结尾。作为一部关于情欲的侦探歌剧，
《唐·乔瓦尼》也是莫扎特的夜曲。
可见,导演正在现实和理想之间寻找一种答案.

引用:

原帖由 简单小囡 于 2007-6-4 13:26 发表
2007年
他的新作
Io, Don Giovanni
（Don Giovanni）
唐·乔瓦尼是一个不知羞耻、放荡成性的男子形象，他毫无顾忌地追寻情欲及死亡。无论是在勾引异性，还是在对待作为不屈力量象征的石像时，无政府主义者 ...

新作哦！！！

貌似不是Flamenco不管，看了再说！

:pbb:

帮 顶:xiuxing:

二位,水分太大也.