我的吉它手感很好、、也可能是因为手感太好了就缺少些张力了、所以弹起来总觉得劲道不足！缺少穿透力我！还有就是4弦、、新弦没什么问题，但弹半个月这样就感到没有张力了、、跟另外的弦很不均衡、再就是个人觉得弦距太低也不是好事、、旧弦会打品，（因为弦会在品丝上磨出一个口，我说的旧不是很旧指使用一个月以后）我的处理方法是：把琴桥拿下来，剪一两条有两张名片厚的纸片、垫在下琴桥的下面然后再把下琴桥装上、、就OK了。张力还真的好了许多，打品的没有那么明显了，我感觉得音色也比较满意，想请教一下小蒋老师、、及各位高人、这样处理欠妥吗？

在没有更好的办法下这样处理很好啊，有条件把下码骨换掉就更好啦。
对声音要求高的人10天内换一次弦都是很平常事，如果弹的很少3个月换一次也可以，所以一套弦用多久才换要根据自己的条件来决定的。

调高F琴弦枕与弦桥可使音质反射增强,音色清晰,适合初学者练习来提高  
手指的力量.但弹奏費力,声音像古典琴.
调最低为一支烟厚度(弦与回音空之间),扫击琴弦会产生咯哒咯哒杂音的
特殊音效.
4 弦命较长的有美国LA BELLA2OO1 ,德国HANABACH.NND太贵!法国S
牌就甭提了.
金陵路4X单卖只有红棉琴行,3元多一根,TMD的国货,红棉寿命如黛玉,二
个月必断掉!

佛教徒你好！我想就你提到的问题解释一下： ‘张力’这个词的概念我个人认为应该是一个声音的感念，这个声音基本上是从生[新]到熟[也就是稳定]的意思，我们常说的‘打开了’[也叫弹开了]的意思，这里面也存在着怎么弹的因素，或者说是‘结构’等各方面的稳定。。。笼统的说也有声音很‘宽泛’的意思，既有音量又有音色的一个专业的似乎有点模糊的感念，起码也是面单板以上的琴才可以讨论的概念，至少我是用语言解释不清这个概念又似乎只能感觉，好象应该是既会制作又会演奏的人才能解释的更准确，我不会制作只会弹所以不一定就能把这个‘张力’的概念解释的很准。衡量一把琴的好坏不能光看手感，手感好也就是一般人说的弦很低的话就会影响其震动[即使不打品也不是理想的震动范围]这大概就是你说的‘张力不够吧，它应该是多方面的。手感从制作的角度来说也许就是‘尺寸’[比如弦高或琴颈的弧度等]，但就每个弹琴的人来说也是略有偏差[这里有认识上的问题也有习惯上的问题]，刚开始我也曾经被误导，认为琴弦高一点有助于练指力，但后来由于练的时间长了手指受伤后经过咨询别人才知道原来这个方法是错误的，因为这样的话手指的发力实际上是错误的，当然如果是一味追求手感而使琴弦太低也不好，这样的话即使是精度再高的指板也是会打品的。除非是高档古典琴[或佛拉门哥琴]，那一般的古典琴的琴颈是没有镶硬木的，这样的话如果是年头长了再加上保养不当的话就很容易变形[也会影响手感]。至于尺寸也就是弦高，我认为在调到标准音高以后第一品以将不打品为好，第12品一弦我建议是3。5毫米到4毫米为好，6弦可略高，放平看琴弦与指板应该是有倾斜角度的。当然这是我这把琴的弦高标准不一定就适用与你，这还跟每个人的手力和弹琴习惯以及风格有关，你可以参考。关于尼龙4弦，那是任何牌子[套]弦里面都是最先断的，这与4弦的结构有关[因为在尼龙弦里4弦是缠金属丝最细的再加上这个D弦也是吉他指板上居中的而且是使用率较高的音]，所以按照我的经验一般是换三到四跟4弦以后才换整套的琴弦，我并不主张使用进口的好弦，这样不经济，除非你是要演出或者是录音[而且还要跟你的琴匹配]，关于品丝，如果是已经有缺口了的话那就应该找专业的人员更换，如果是太多的品丝坏掉了那就要看是否值得更换，那个在弦枕底下掂纸的方法我是不赞成的尤其对于好琴来说，严格来说那样会影响声音的传导与震动，现在买一套上下弦也应该花不了几元钱，自己尝试着用细砂纸打磨上下弦枕尽量打磨平，调整到你自己的合适高度即可。制作上我是个外行，但我认为吉他既然是木头做的就不要在弦枕和木头之间加上不相干的东西哪怕这东西是纸。总之，如果不是全单板的琴，那么就基本上谈不上什么‘张力’二字。比如合板琴你买来声音什么样子弹几年以后声音基本上还是那样子，没有什么提升空间，而单板琴和全单琴就不一样了。单纯追求琴弦的品质是没有意义的。关于你说的‘劲道和穿透力’那也有与你的手指发力和触弦角度都有关系，不能单方面的看琴或琴弦的因素。一般的来说，就现在市场上的两三千元以下的琴还谈不上什么‘穿透力和劲道’当然专业的就要求更高了，所以我建议你还是多在自己的手上‘做文章’，尽量用自己的双手在任何琴上弹出穿透力。弹琴的方法几乎和琴的质量一样重要。我从来都是倡导节约的，所以我建议你应该用低廉的成本塑造出高超的技术这才是重要的，节约你的钱但不要节约你的训练，也正是所谓的‘用好琴不如弹好琴[演奏好]’。追求高档次或者说好音色其实是没有头儿的，[这就有点象那帮玩儿音响的硬件发烧友]所以只要你的琴手感合适[不打品]，音准基本过关就不防碍你练习。好的声音就是两层意思：一是这把琴本身具有的品质，这很大程度上跟金钱[价格]是有直接关系的；另一方面就是你怎么弹-------怎么用你的双手‘制造’出美妙的声音。我就经常跟弹琴的朋友说：你要是牛B就用一把烂琴弹出好音乐，而不是用一把好琴弹出烂音乐。。。当然最理想的还是要用一把好琴弹好音乐。根据自己的能力[经济能力和演奏能力]购置合适的用琴，在相当长的时间内，琴弦是消耗品，琴是耐用品。

古途师傅你好！看到你这么热心！耐心！写出这么多的理论和经验及建议、让我十分感动！！！我的琴是小蒋的全单琴、在小蒋那有两种配置，我的这支是高配的了，国内我唯一能买到的就这样的档次了，要不也不敢在坛子里说张力了、、到于在弹方面别的风格如民谣、古典都弹了些年头10以上，《弗拉门哥》还刚开始、以前从没接触过《F》琴，所以就不知道以什么为标准，只是凭我的个人经验和感觉说张力及穿透力、、、你说的很有道理，我已经自已动手用牛骨打磨了一条下琴桥、（以前也干过这事）比原来的稍稍高些、感觉良好！我量了一下12品的高度正好如你所说的，一弦3.7mm,6弦4MM。在换琴桥之前上变调夹时只要琴弦比标准低一丁点就会打品了，标准音弹的力度稍大也会打品，（刚上的新弦不会打）感到很不是味道，所以才想到加高琴桥的、、还有你说的，单换4—5根D弦才换一次套弦、是我最想听到的一句话！我之前问过制作师、他说的跟你说的不一样（要换就全换）我觉得很浪费！因为除了D弦之外别的弦都还是很好的~~在网上看贴子，有人说一年换两套弦，可我至少两月就要换一套了，这一年下来光是琴弦就得花200多，觉得多了、、有你这句话这就放心的单换D弦了。谢谢良好的建议！

花枪你好！我不明白你说的（调最低为一支烟厚度(弦与回音空之间),我拿一支香烟：平放在指板上横穿、那一品都放不进？放到面板上琴弦下方，又差的太远，要一支加0.3支、你就是的音孔后面、弦的下方吗？

Xjguitar你好！谢谢你的建议，我已自已做了一条下琴桥，感觉良好！

请见图视.

才知道你用的是小蒋老师的琴，我也弹过他做的琴，很好。这样的琴当然可以说‘张力’了。我需要再次强调的是‘张力’有可能跟日后的使用[及保养]和时间还有关系，也就是一把琴的发展和使用，而这个‘发展’和使用可能跟琴本身的制作水平[包括日后木材的自然干燥]和弹奏[也就是我们常说的开声]大概都有关系。关于‘张力’这个概念我好象觉得怎么解释都不够准确，哈哈！还有，不怕你笑话，我在给你回第一个帖子之前我居然没有量过我那个琴的弦高数据[尺寸]，我的意思是说，一个弹琴者应该更相信自己的手感而不是那个死的尺寸[那应该是制作者考虑的范畴]，不要被那个死的数据给限制住，这就有点象修指甲，人家经常问我修指甲需要用多长时间需要修理成什么样子才算好，我告诉他们我已经修理了将近20年指甲了，至今可能也不满意但每次又总有那么一点改善，[修理指甲不光是用指甲刀和锉刀砂纸就可以了，还要有琴，要不断的去‘找’那个理想的音色]要知道指甲的样子也是因人而异，不可能用一种样子去套用所有人的指甲。所以琴的手感一方面是制作出来的，另一方面也是你长时间自己‘找’出来的。好的手感其实就是你自己‘用惯了’的手感，而不要拘泥于什么所谓的标准[尺寸]。我总是认为，越是好琴，越要注意日后的使用及保养。会使用的人就会使这把琴越弹越好，不会使用的人可能就把这把本来很好的琴[声音]给‘弹回去了’。声音[有时候也包含张力]如果非要用文字去解释是很抽象的很困难的，既看不见也摸不着，只能听[感觉]，如果说它有‘形状’的话那也是你的感觉。。。所以‘张力’在这里你也可以理解为动词或者可以理解为一个长时间‘开发’的过程[结果]。一把再好的吉他如果放在那里那么它就是一件物品[木头]，只有你弹它了，它才是‘乐器’，所以我在这里又一次的强调日后的‘开发’[及如何开发]是多么的重要。要在合理的情况下弹出那个属于你‘自己的声音’。比如我们会经常听到说某某演奏家[大师]的那种音色多么的特殊好听，但假设把那个演奏家的琴让别人来弹就有可能不是那个音色了。。。所以拥有一把好琴从某种程度上说只是刚拥有了一半，而另一半儿就要靠你的双手了。关于佛拉门哥吉他说实话我自己也没有也不太会弹，只是喜欢听，粗浅的对音色的认识来自与听CD，好象应该比古典琴更钢更亮[或者叫脆]延音似乎要短一些可以容许有轻微的打品[也许是跟演奏者的手指力度或发力方式有关也是相对于古典琴而言]。反之，古典琴的音色应该是深厚 宽广 典雅 温暖。。。不象佛拉门哥吉他那么‘炸’。关于换弦的问题，我其实跟你所问的制作师应该不存在异议：如果你有重要的演出或者是录音的话那当然要换整套的好弦[而且最好是提前一天换上]而不是只换单根的弦，如果是平常练习那真是无所谓什么弦 多旧的弦------如果你想省点钱的话。还要注意的是，乐器这种东西[木制的]大多很娇贵，即便是西班牙吉他到了中国也有发生变形开裂的情况，更何况国产琴。中国这么大东西南北的气候温差都很大，所以指板出现问题是很常见的，并不是高档琴就没有，这跟制作工艺[木材的干燥处理]及日后的使用[与外界接触]及保养都有关系，不要认为一把新琴到了手里就是完事大吉了，它实际上在以后的相当长的时间内还是在‘变化’的，只是有时候我们感觉不到而已。所以久病成医，小的问题[而且也是正常的]要经常的自己解决或者说是调整。如果真是大的问题我建议你还是不要自己处理，最好找专业人士[比如制琴者]去解决。

看你的回贴跟看那些专业人士专题文章是一样的感受、很‘精辟’‘细致’受益非浅！你说到琴的保养我还真的一无所知，拿到琴时只听制琴师了一些很简单的方法，（弹完用布抹一下、放回琴盒里，在冬天刮北风的那几天就用的块海棉浇上水用个东西装着放琴盒里。）还有什么更好的方法话请指教！不胜感激！！只是又麻烦你这个古师傅了、、、

你过奖了，其实我也只是一家之言跟那些专业人士不能比，你只当作参考吧。关于如何保养琴其实已经有很多人[包括资料]都有这方面的经验介绍你也可以到网上找一找，即便是小提琴之类的也可做参考，我在这里就不细说了。大体上来说基本上就是要避免：过热[干]  ，过潮[湿]，温度的高低对与琴的损伤还不大[至少不是在南极北极]，主要是空气中的含水量对于琴的损伤是比较大的。如果是在南方比如上海，相对潮湿的空气会使琴的音色很‘皮’[就是有点象蔫萝卜的感觉]但开裂的情况较少发生；如果是在北方比如北京，空气相对的干燥会使音色很‘透’[清脆而洪亮]但保养不当会开裂。如果你不是在北方就没有必要在你的琴盒里弄上浇过水的海绵，我个人认为琴还是‘宁干勿湿’的好。这些常识你知道就可以了，不要太过‘刻意’的为了保养而保养，你按照制琴师说的那些简单的方法保养就完全可以了，我在这里要说的就是：经常[合理的]弹奏[物理上解释就是声音经常撞击]就是最好最有效的最积极的保养！这就象人[或动物]要经常运动肌体才会得以健康一样。     好了关于这个话题我们就到此为止吧。。。

古途老师，好的音色、手感是长时间“找出来的”，现在终于能够体会到一点了。。。

[ 本帖最后由 茶杯茶杯 于 2008-5-9 09:02 编辑 ]